Miércoles, 23 de septiembre de 2009

"Rivalidades en Venecia": Tiziano, Tintoretto y Veronés en el Louvre

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[Img #1060]Era el triunvirato artístico de la Serenísima cuando el Renacimiento se interpretaba en clave barroca, porque tanto Tiziano como Tintoretto y Veronés ejercían sus respectivos magisterios a tenor de las circunstancias de un tiempo en que la fe medieval, muy en las alturas, baja a tierra, y el arte recoge las imágenes del suceso; el de las figuras celestiales a las que se reza, y el de las potestades que marcaban los designios de la Edad Moderna, respetadas o temidas. El director del Museo, Henri Loyrette, apunta: "Estamos en una edad de la pintura que recuerda el fragor de las vanguardias del siglo XX"; y el comisario de la muestra, Jean Habert, agrega: "Llama la atención, en efecto, el sentido de la dramaturgia con que trabajan Tiziano, Veronés y Tontoretto".

 

Son casi un centenar de lienzos provenientes de grandes instituciones -el Hermitage de San Petersburgo, la National Gallery de Londres, el Museo de Historia de Viena, el Metropolitano de Nueva York o el Prado de Madrid-, con otras del propio Louvre, las que ilustran este estilo veneciano que clava sus raíces en los viejos maestros y en el Renacimiento para, tras la Reforma Protestante, y el Concilio de Trento, marcar diferencias. Porque el Barroco era un mirar a la devoción medieval, y el Siglo XVI representaba un mundo más abierto, comunicado e informado, también racionalista, con los grandes actores en la función representativa. Una panorámica amplia en la que se puede contemplar desde el "San Jerónimo Penitente", de Tintoretto, a la "Dama recibiendo la lluvia" que Tiziano pintó para Alejandro de Farnesio, o "Danae", del mismo autor, realizada para Felipe II, temas que encargaban las grandes familias que ostentaban el poder en todos los aspectos, incluidos el artístico.

 

La exposición, en el Museo del Louvre, se clausurará el 4 de enero del año que viene.

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